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● 20歲以上皆可辦理（沒有銀行65歲以上不可辦理的限制）。
● 向銀行貸款者，或未貸款者。 ● 已經向當舖或私人借貸者（可代償）。
● 負債比過高，銀行退件，個人信用瑕疵皆可辦理。
● 免徵信，免保人（退票，卡債過高，房貸遲繳）皆可承作。 申請需備文件
● 身分證正本，印鑑證明。
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新聞來源http://news.hexun.com/2014-03-11/162903070.html陳暢好展覽需要進入流行傳播渠道二順位房貸流程怎麼貸款比較會過件>銀行房屋信貸免費估貸任何問題免費諮詢
陳暢“對集中很多品牌的地方有著本能的抵觸”，很少逛商場。但是她對K11介入藝術的模式有點好奇，特地去瞭K11在上海和香港的商場一探究竟。在香港，她意外地看到瞭奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson）的作品。埃利亞松的作品通常都很大，陳暢驚訝於角落裡那件很小的作品，欣賞瞭很久。“這個體驗還是挺不錯的，這種形式我並不排斥。”陳暢第一次看到莫奈的作品，是在美國拉斯維加斯賭場酒店的美術館裡面——當時她隻是去玩。而那次的展覽質量很高，她到現在都還記得自己激動的狀態。在商場裡做展覽，這個形式不是新的。對於莫奈展及幾個月前開展的草間彌生展的火爆，陳暢覺得很正常，“印象派展覽在很多國傢，隻要不是宣傳太差、不是連軸展，都是很火的。”她解讀認為，在全球很多地方，有幾個特定的內容必定會火，“（包括）印象派、埃及木乃伊、中國兵馬俑，因為都有時間積累的文化符號在裡面。”草間彌生也是如此。商業空間第一財經日報：展覽主辦方稱，收取門票是為瞭收回一點成本。而如果要在官方的美術館、博物館裡做，必須是免費或者收取20元以下的門票。你怎麼看？陳暢：這個我有體會。2011年我在上海做一個項目，當時去找瞭幾乎所有正規的展場，租金都非常高。在中國做獨立、非營利的藝術空間，幾乎是不可能的，所以獨立藝術團體要找場地也不容易——這一點我非常理解。莫奈展門票100塊說實話不是很貴，當然免費的話就更好。K11地下展覽的場地是免費提供的。不管動機如何，這一點很可貴：給藝術和文化以空間，希望獨立的團體或藝術傢能夠因此而多一些展示的機會——藝術傢也許沒有營銷資源，但是有瞭展場資源會好很多。日報：莫奈展之前在臺灣舉辦時，並未掀起多少討論，而這次熱點主要集中於“古典藝術放在商場地下三層”。展覽是不是也需要“賣點”和包裝才能成功？怎樣看待“商業藝術”或者“把藝術做成生意”？陳暢：這是一個商業行為。其實他們做的是什麼都不重要，莫奈也好、凡·高也好，不管怎樣都是在做“產品”。隻要是個商品，通常就包含商業包裝、營銷，但是僅僅有這些也不能讓它們成為熱點。這也是商業市場的規律：如果整個過程做得好，本身就可能成瞭一種廣義上的“藝術”。比如很多年前，有個中國人做過很經典的一筆生意，拿一堆日用品跟俄羅斯人換瞭一架民航飛機，這是很棒的像藝術一樣的過程。至於說宣傳，像今天在大陸，如果拿觀眾人數當做衡量成功與否的指標，大多數展覽都得宣傳。不管是美術館還是商場——如何宣傳，這又是個技術活。美術館裡一個特別好的展覽也可能乏人問津，可能因為沒有名氣、大傢沒有認同，更可能是沒有得到充分宣傳，沒有進入主流視野、流行傳播渠道。日報：美術館的展覽與商場裡的展覽有何區別？陳暢：這裡面有另外一個問題：美術館的職能是什麼。它們其實面臨很多競爭，比如公共空間、商場的藝術空間。但美術館不僅僅有展覽本身這一部分，還包括由展示而引發的系列活動，比如導覽、研討、出版物——所以美術館也在尋找新的方式。可以說，現在商場希望變成美術館，美術館反過來希望變成商場。K11實際上是商業機構在扮演非營利機構的角色。很多公營、事業機構門檻很高，或者不對外開放，或者需要收租金。這樣一來，我會把兩者都叫做“商業空間”：商場本身具有商業功能，而美術館需要收取場地租金。所以說，兩者沒有什麼不同。公共空間裡的藝術更珍貴日報：主辦方天協文化在兩年前做過畢加索的展覽，在地理位置偏僻的中華藝術宮舉辦，據稱“叫好不叫座”。本周在上海，有魯本斯作品等一眾列支敦士登王室收藏的瑰寶級作品開展，但關註者甚少。有沒有一種可能，即市民更喜歡消費購物、享樂的輕松氛圍，討厭正襟危坐的教育氣氛呢？陳暢：展覽是否“叫好又叫座”有很多因素，展覽之間很難比較。但是看展覽的氛圍可以很多元。很大程度上取決於主辦方的思路。這裡面也有所謂的“氛圍因素”。商場和美術館的區別在這裡，比如進去以後沒有其他的東西存在。K11地理位置好不是妨礙其成功的因素，但是如果位置不好很可能就是不成功的因素——比如中華藝術宮的偏遠就成為很多人不願意去的理由。但是從另外一點來看，中國的美術館如雨後春筍般地建立起來，但一些原本屬於官方的地方——比如上海美術館，又被搬去瞭偏僻的地方。也就是說，管理部門並沒有把大傢近距離接觸藝術這一點作為首要因素來考慮，美術館顯然已經屬於弱勢群體瞭。於是，假如這個偏僻地點裡有好作品，即便是免費的大傢也不願意去看——我認為這是當代文化管理給觀眾設置的一個挑戰和難題。如果它不是市政建設當中的一環，那麼就會被遠遠地拋在公眾之外，幾乎不成為市民生活中重要的部分。日報：怎樣透過流行文化和商業包裝，看到藝術傢的精神內核？某種角度來說，這樣的展覽是否對觀者提出瞭更高的要求？陳暢：商業空間作為一個展示平臺，我們對此應該有清醒的認識。對於商場來說，展覽是為瞭吸引人流、提升品牌認知度、是部署瞭很久的商業手段。從表面來看，商場開放藝術空間供藝術創作者使用，很可能是為瞭進一步拓寬商業的覆蓋。所以資本對於我們所生活的世界在進行著全方位的、綿密的滲透。真正非商業的空間越來越小，我覺得這一點對於人類的發展是有危險的。也因此，我會高度贊揚那些在公共空間裡發生的藝術行為，雖然是朝生暮死，但往往更加珍貴。其實很難把藝術與流行文化、商品經濟剝離，很多精神性的東西非常隱蔽，呈現得很復雜，很難三言兩語講得清楚。但是單就莫奈展來說，我沒覺得對觀眾有什麼更高的要求。如果他們看完之後覺得這一百塊花得很值，整個事情就完成瞭。陳暢舊金山中華文化基金會副總監、視覺藝術策展人展覽的場地是免費提供的，這一點很可貴。希望獨立的團體或藝術傢能夠因此而多一些展示的機會資本對於我們所生活的世界在進行著全方位的、綿密的滲透。真正非商業的空間越來越少。因此，我會高度贊揚那些在公共空間裡發生的藝術行為
內容來自hexun新聞
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